Hier soir au Beaubourg, ce portrait de Brassens m’a tellement attiré malgré aucune aide que je pouvais donner.
Cet après-midi-là, j’ai vu devant le Printemps cet artiste qui avait juste terminé le portrait de Coluche si je ne me trompe pas. Après un dépôt d’une pièce dont la valeur était improportionnelle à la valeur artistique, je me retrouvais dans la foule sous le vent. Lui, aux genoux devant sa valise, il arrangeait ses crayons.
Il pleuvait. Cette pluie allait-elle effacer ces œuvres éphémères ?
天空开始提早熄灯，落地灯只能照亮整个房间。
树叶开始把不满写在脸上，营养不良地黄。
又滴雨了，又起风了。
冷热交替里适合回忆某个仲夏夜的美好。
30度其实算不上高温，不过步行还是比公共交通来得舒适：到处乱走，在一撮钢铁杂草前曲解着艺术家对自然的渴望。
河堤上，小憩的人看船来船往，行走的人大步流星；有的人干脆沿岸而坐，手边半打啤酒。
当然这座城市从来不缺画家给她抒情，让人驻足的是这绝世的安宁。
同样不缺的还有城里人对生活细节的用心。这是谁家的窗口吗？
嗅觉告诉你不是流浪汉就是拾废品的人。
一走再走地观花，又来到这熟悉的摩天轮，只是换了个位置，相机也自然地转了个身。
歇歇脚，在方碑前守着日落的，不是拿着相机的游客，就是捧着书籍的城里人。
日落时分，把书本塞回包里，又饥肠辘辘地奔赴城市的另一隅，去体验无二的“脸盆沙拉”。
四个喜感俱佳的店员把服务做到最高境界，不知倦怠地穿梭于狭窄的过道，与客人嬉笑，又或打翻了水瓶。
客人们不辞辛苦地排队后依然吃得津津有味，离座也一脸满足地与邻座告别。
走出餐馆时，天空应该像现在这般地黑，星光缱绻。
这是一部纪念从420厂到二十四城的纪念册，扉页上赫然写着：二十四城芙蓉花，锦冠自昔称繁华。
贾樟柯用真实与虚构交织五代人的历史，窥见新中国以来的社会和价值演变：从420厂出发，又回到购买二十四城楼盘的循环。每个人有每个人的叙述方式，重叠间铺就了时间的维度，而连接点要么是导演一贯拿捏娴熟的流行音乐，要么是两行意味深远的诗歌。
片中最值得玩味的莫过于陈冲“一人分饰三角”的镜面效应： 陈冲，小花和“小花”。室内乐的加入也第一次让贾樟柯的电影如此流畅。
最喜欢的剧中出现的两行诗：
We that have done and thought,
That have thought and done,
Must ramble, and thin out
Like milk spilt on a stone.
她是金花，难得的一朵。乍看专辑名误以为金曲“遗言”成真，唱片公司的二度打劫而已。原来老歌新唱，是为“回蔚”。同样的出发点，她却能别出新裁，贴上自己的标牌。《密流》只是冰山一角，我们是不是可以有同样的理由期待其他的冰山，如王菲呢？金曲虽已鸡肋，逻辑里的她应该无缘二度最佳专辑，但这仍是个无比美丽的开始。那么，就给张亚东一个最佳制作人吧，内地音乐人的金曲断了许久香火。既然金曲已经堕落，拿不拿已无谓，不过恨铁不成钢罢了。首首推荐。
东京、札幌和夏威夷组成的三角里生死辗转，时空交错，他在寻羊的路上舞此及彼。
我的时间轴上还是那方天地，他的故事颠簸在地铁里，把微酸留给了我的左手臂。
灵魂借着他的文字出窍，与孔雀擦身
，与未谋面的街道接头 。
书里的阡陌承袭着生命的轮回宿命，空间的维度几何增长同具不可预见性，正如摩天的阴影里谁分得清投影的层数呢？车到山前必有路。
于是，我走着走着，就走到了戏院；
走着走着，就听到了音乐。
影像和画面给本已交错的空间又命名了新的路径。我没有“雄狮”。当我的头靠在行进的城市轨道窗口时，耳朵里Nouvelle Vague成了必备。
穿梭，就像这行进的列车，不过当其成为必然，规划路线就多余了。
所以边走边逛吧，
边走边唱吧，
边走边歇吧。
"Yumiyoshi," I whispered. "It's morning." This is the end.
丁薇在《零点锋云》中用仪式感形容实体唱片，甚为贴切。在数字汪洋中，我们只剩下机械的按钮，滑过数以万计的音乐菜单。谁还在意唱片封套的设计，谁还留心谁写了词曲。熊天逸和熊天平的关系在今天也许没有人关心，隐藏曲目也早已编入了专辑的顺序。文案？音乐都没了载体了，文案也不知道该出现在哪里。那种为了一张唱片封套的设计而倾囊的举动也荡然无存，当然可以用理性标榜自己。
电影院还有其不可取代性，还保留着电影发明时的作息：入座，熄灯，开演；字幕，开灯，退场。尽管感官的体验早已被计算机抽离，尽管你有了遥控器，尽管电影沦成落单的连续剧，《麻将》还在争取本地院线的上映，张浅潜的Freedom House演唱会还是有人去。城市的灵魂在仪式中摇摆不停。商业，也不仅仅是商业。
如果丁薇说的仪式感是一种个人体验，吴峦笔下孤悬的仪式感却是一场虚妄的集体摹临，循规蹈矩；走走的人多了的路，到此一游。形式，形式而已。仪为式生，制度还是主义，大同还是小异。
个人的仪式感声势渐微，我们在集体的仪式感里呼吸，忘了空气存在的意义。
对Télérama的影评里劈头就为Entre les murs和Waltz with Bashir鸣不平不以为然，Departures获得奥斯卡与Almodovar的新片无缘金棕榈都有其必然性。影片说的是生死的事，却笑泪兼程，充满了温情。剧情再复杂，技术再先进，都抵不过质朴的人情冷暖，Departures如是，Slumdog Millionaire如是，这应该就是伟大作品彰显的生命力吧。
最近非常喜欢的一首歌，误打误撞到了PS22 Chorus的版本。
创办人Mr. B对音乐的个人喜好让PS22 Chorus的选歌独树一帜。
他们的Repertory已经足够出一张向Tori的致敬专辑。
Flavor是Tori专辑发行当天排练而成的。
Battle of the minds
Cries Below
Cries Above
You must pick a side
Will you choose fear
Will you choose love
Chorus:
What does it look like
This orbital ball
From the fringes of the milky way
What does it feel like
This orbital ball
On The fringes of the milky way
Raining fla..fla...flavor
Icing fla..fla...flavor, flavor, love
Who's God then is God
They all want jur..jurisdiction
In the book of Earth
Who's God spread fear
Spread love
(Chorus)
Turn up the frequency
What does it look like
This orbital ball
From the fringes of the milky way
What does it feel like
This orbital ball
On The fringes of the milky way
Raining fla..fla...flavor
Icing fla..fla...flavor
Spread that fla..fla...flavor
Flavor
Flavor
Flavor
更多的视频：http://www.youtube.com/user/agreggofsociety
Blog地址：http://www.ps22chorus.blogspot.com/
《赤壁》在法国上映之时，国内的讨论早已声渐式微。吴导去好莱坞后的片子我基本没看，若要追溯港片时代就更是印象模糊；原著《三国演义》更是从未拜读，若不算上基础教育里学过的只言片语。两个半小时我就这么安静地看下来，一直待到了片尾上字幕。作为商业大片，《赤壁》不可能成为经典，但是一点也不难看。
比起张导的意识形态，陈导的理想浪漫，吴导则是个彻底实在的人，讲了一个完整的故事，且叙述语言也不让人生厌。影片一大特色：人物特写极多。正如前述，无法判断是否导演一贯风格。如果是为了方便完全不知三国缘故的西方观众辨认群像中的各色人物，这样的处理倒是顺理成章的。西方人分不清东方脸的话是不假的，只是于我视觉上不太适应，尤其是周瑜孔明的同画面特写。
讲到人物，小乔一角有些生硬，应该是声音的问题。在一个以大陆演员为主的影片里，林志玲的声音格格不入，张震也有同样的问题。孔明是原声演出吗？不确定。不过在孔明的阴郁气质与众将士的阳刚形象已经互补的基础上，小乔的角色显得多余。当然这与金城武本人的气质分不开，还是一副当年长空的神貌，着实容不下这层出的计谋，所以金城武只能“做作”地演了，自然就不自然了。从这个意义上来说，尚香无论从角色需要和出演上就自然多了。
考虑到影片后半部武戏繁重，导演在前面围绕周瑜安排了几场文戏，看得出吴导在文戏上捉襟见肘，理应速战速决，只怪吴导的剪刀手还不够狠，如果再剪掉个二十分钟，影片又要再好些。不过在复现的情节上面，导演倒是干脆，交代过即点到为止。影片有几段对剪很精到，如“曹操吟诗，周瑜焚尸”一段。细节上的处理也可圈可点，如孔明持扇的原因，至少在文化层面上是通俗易懂的。唯一的不足就是孔明两处观天象的特效有点太露白了，抹掉了天象本有的神秘感。
最后，配乐是极好的，不出所料，又出自日本。
两部最近的电影，故事都很奇幻。
Benjamin返老还童，Ricky长了翅膀。
Fincher给Benjamin套上了美国大片的长袍，看上去很美，胸前冠冕地绣着始于1918，近看只有杂乱的线头。
Ozon却让Ricky无拘无束地飞翔，不要历史背景，不要科学评判，把人性世界刻画得平淡出奇。
奥斯卡在即，如果Benjamin胜出，应该是最佳女配角和最佳特效吧。
片名就给了结局，所以可以静静地欣赏过程。
这是一部关于命运的片子，借电视节目当时间轴，浓缩了主人公Jamal的人生酸甜。所以那些较真一夜暴富可能性的评论显然是进错了场，因为Jamal上节目只是为了寻找Latika，导演借电视节目完成交叉叙事。
如影片里的警察所言，执著命运的Jamal面对人生太过真诚，也许哥哥Salim才是这个社会下应有的变形。现实残酷里，Jamal手攒的这星点希望可贵亦可悲。个人特别喜欢结尾处Jamal和Salim的处境对比：Jamal无措着即将到来的人生的第一笔巨额财富，Salim为自己生命的终结在浴缸里铺着杀人换来的钞银。
生活告诉了Jamal无数的答案，哪怕是看穿主持人错误提示的狡诈；但是导演没有把他的人生经历与所有的答案对价，而是把最后一题让位给了运气，因为课本的记忆只停在扉页的标题，因为哥哥Salim把手机给了Latika。
故事本身精彩，摄影，剪辑与配乐都做了完美的配合。
这是2009年第一部感人至深的影片。
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